ESCRIBIR EN BARES PARA OLLAR O MUNDO

Título: O homem que escrevía no bar

Autor. José Eduardo Degrazia

Editorial: Editora Sulina

Na mincontística brasileira se hai un nome que salienta ese é o de José Eduardo Degrazia, quen antes do título que comentamos hoxe, xa leva outros seis no seu haber. Semellante fecundidade non é nada doada de atopar no ámbito internacional, unicamente a arxentina Ana María Shua presenta unha bagaxe moi similar. E con isto xa dicimos moito, tanto no nivel de expectativa lectora que xenera o seu nome coma no da experiencia acumulada nesta escrita fondamente epifánica, hiperbreve e anovadora.

Despois do dito, no panorama non só brasileiro senón tamén de toda a lusofonía, á hora de falar de minicontos, é indiscutibel o  nome de José Eduardo Degrazia como referencia fundamental.

E antes de entrarmos de cheo na análise de O homem que escrevía no bar, a súa última achega no eido dos minicontos, comentemos que a escrita en bares e cafetarías historicamente foi moito máis practicada do que en principio parece. Fernando Pessoa. Mário de Sá Carneiro, Ernest Hemingway, Jean-Paul Sartre. Simone de Beauvoire, Cesare Pavese ou João Antônio son algúns dos nomes que converteron este tipo de espazos en lugares de práctica e experimentación literaria. De procurarmos obras onde as cafetarías ou bares sexan escenario literario, o  nome de João Antônio volve aparecer novamente pois estas dúas obras súas,  Malagueta, Perus e Bacanaço e Leão-de-Chácara , son dos mellores exemplos posíbeis.

O título que dá nome a esta nova entrega é unha historia fractal onde cada miniconto ten entidade propia epifánica e contigüidade de cara á resolución final, unha estratexia á cal nos ten habituados desde anteriores obras de minicontos e que xa se podería considerar como marca que singulariza o autor. Mencionar as personaxes que pasan polo bar é moi indicativo da actitude de análise social que antes lemos e agora serve como sinal. Un xornalista, un editor, un romancista, un poeta, unha moza, un avogado, un delegado, un minicontista, un crítico literario, un cociñeiro, un contista , un tradutor de sumerio, un saxofonista, un matemático, un físico ou unha parella de namorados crean unha atmosfera peculiar onde todos teñen relación entre si, mesmo relación intelectual ou profesional. A pericia de José Eduardo Degrazía maniféstase máis outra vez nunha estrutura narrativa das menos usadas na minicontística internacional.

A este tipo de minicontos fractais tennos moi habituados o autor, e neste volume aínda hai outro “Crime na zona do cais” que non só constata a destreza autorial neste tipo de estruturas (tamén presentes en anteriores entregas e que xa se pode considera como marca individualizadora da minicontística de Degrazia) senón que tamén anuncia a inserción xenérica no “noir”, desta vez con moitísima menor presenza.

Nun libro de minicotos é imposíbel recoller todos os tipos de individuos que compoñen unha sociedade, aínda que esta sexa relativa a unha cidade ou inclusive unha entidade poboacional menor. Porén si abonda para ofrecer un retablo significativo da sociedade contemporánea.

Esta mestría, por suposto, tamén se manifesta en estuturas tradicionais de minicontos. Un bo exemplo é “Em buscade uma tese” onde un pesquisador atopa nun romance de Philip Roth o motivo que precisaba para cotinuar: Lonof; personoxe recorrente, dunha maneira ou doutra na obra do escritor astadounidense, O albo da pesquisa vai redefiníndose aos 45 dólares que que Lonof cobrara por un atigo sobre o Brasil e a utilidade deste. De tal maneira o miniconto admite varias lecturas: unha sátira da investigación académica, capaz de dedicar unha tese a un asunto insignificante; unha crítica da inutilidade práctica de boa parte da produción intelectual; unha ironía sobre a obsesión por medir a literatura en termos de rendibilidade social;  ou inclusive unha burla do moralismo que esixe que toda actividade humana teña utilidade inmediata

Tras unha.terceira ou cuarta lectura aparece de fondo referencial J.L.Borges pasado polo filtro do miniconto brasileiro contemporáneo, cando quen le descobre que a lóxica do relato o levou a un lugar inagardado  Sem dúbida este o título de J.E. Degrazia que mais premia a formación intelectual lectora. Outras homenaxes, mais ou menos explicitas, son a Somerset Maugham (“Mulheres de Antibes), Conan Doyle (“Sherlockiana) ou Patrick Sunskid (“O perfume”).

Tamén existen minicontos de temática habitualmente moi pouco frecuente, como é o caso da relixiosa que atopamos em “Questão de fe” e “A batalha das Bíblias”. Onde o espírito crítico e lúdico van da man do reflexivo. Podemos tamén incluir as Feiras do libro (“Na feira do livro”)  e de aí chegar ao aspecto metaliterario ( para alén do xa comentado “Em busca de uma tese”)  atopámolo en “O escritor mitômano”  e o lingüístico  en “O verbo” e “Torre de Babel”.

Os primeiros tratadistas (Dolores M. Koch,Anderson-Imbert…) desta nova práctica escritural que se comezou a teorizar na derradeira década do século XX e na primeira do XXI, manifestaban temor a que  a ausencia de crítica política non permitira um desenvolvemento, completo e libre, do seu imaxinario. Pois bem, en O homem que escrivia no bar pódese ler um grupo significativo de minicontos com centro nas políticas de Jaír Bolsonaro: “Os supremos”, “A bandeira”, “Pesadelo nacionalista” e “O partido”, neste último emprégase unha fórmula que, non sendo das mais habituais, sempre ofreceu bos resultados; falamos de cando se entrega o texto para que quen le o complete intensificando dese xeito a epifania propia dos minicontos (riscar palabras do texto, encher ocos…), neste caso pedíndolle a quen le que incremente listaxe do parido DES…

O aspecto oposto a essas políticas deshumanas obsérvase en “Personagems da minha história” onde o desdobramentro em personalidades dispares conclúe en que as diferenzas mais que separar unen complementándose.

Ao final comprendemos que escribir no bar non é unha simple circunstancia espacial. É unha forma de observar a realidade, de transformala en literatura e de convidar a quen le a participar activamente nesa transformación que sempre será humanitarista.

Non podemos repara esta crónica libresca sen facer mención das ilustracións (obra de Gabriel Oliva) xa que, cando se trata de hiperbrevidades, execeden o seu valor como tales e axudan a que as “zonas de reflexión” desmecanicen a lectura para que así a aepifanía acade a súa máxima expresión.

 

ASDO.: Xosé M. Eyré

(Membro da Asociación Galega da Crítica)

NOTA:

Pódese adquirir en formato electrónico en Amazon e FNAC, ou en Estante Virtual,  porén eu recoméndolles que o pidan á Editorial Sulina e dese xeito evítase que grandes multinacionais queden cuns cartos que a editorial brasileira merecen pola aposta editorial polo miniconto

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VERSIÓN EN PORTUGUÉS

Na minicontística brasileira, se há um nome que se destaca, esse é o de José Eduardo Degrazia, que, antes do título que comentamos hoje, já contava com outros seis em sua trajetória. Semelhante fecundidade é muito difícil de encontrar no panorama internacional; apenas a argentina Ana María Shua apresenta uma bagagem semelhante. E isso já diz muito, tanto quanto ao nível de expectativa de leitura que seu nome desperta quanto à experiência acumulada nessa escrita profundamente epifânica, hiperbreve e renovadora.

Depois do que foi dito, no panorama não apenas brasileiro, mas de toda a lusofonia, ao se falar de minicontos, o nome de José Eduardo Degrazia é uma referência fundamental e indiscutível.

Antes de entrarmos propriamente na análise de O homem que escrevia no bar, sua mais recente contribuição ao campo do miniconto, convém lembrar que a escrita em bares e cafés foi, historicamente, muito mais praticada do que à primeira vista parece. Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro, Ernest Hemingway, Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir, Cesare Pavese ou João Antônio são alguns dos nomes que transformaram esses espaços em lugares de prática e experimentação literária. Se procurarmos obras em que cafés ou bares funcionem como cenário literário, o nome de João Antônio volta a surgir, pois Malagueta, Perus e Bacanaço e Leão-de-Chácara figuram entre os melhores exemplos possíveis.

O texto que dá nome a esta nova coletânea constitui uma narrativa fractal na qual cada miniconto possui entidade epifânica própria e, ao mesmo tempo, contiguidade em relação à resolução final, estratégia à qual o autor já nos habituou em livros anteriores e que hoje pode ser considerada uma marca distintiva de sua escrita. A enumeração das personagens que frequentam o bar revela claramente uma atitude de observação e análise social. Um jornalista, um editor, um romancista, um poeta, uma moça, um advogado, um delegado, um minicontista, um crítico literário, um cozinheiro, um contista, um tradutor de sumério, um saxofonista, um matemático, um físico ou dois jovens namorados constroem uma atmosfera peculiar em que todos mantêm algum tipo de relação entre si, muitas vezes intelectual ou profissional. A perícia de José Eduardo Degrazia manifesta-se, mais uma vez, numa estrutura narrativa das menos frequentes na minicontística internacional.

O autor já nos habituou a esse tipo de miniconto fractal e, neste volume, encontramos ainda outro exemplo em “Crime na zona do cais”, que não apenas confirma sua habilidade na construção dessas estruturas — já presentes em livros anteriores e hoje claramente individualizadoras de sua obra — como também anuncia sua incursão no universo “noir”, desta vez com presença muito mais discreta.

Num livro de minicontos é impossível reunir todos os tipos humanos que compõem uma sociedade, ainda que esta corresponda apenas a uma cidade ou mesmo a uma comunidade menor. No entanto, basta isso para oferecer um retábulo significativo da sociedade contemporânea.

Essa mestria manifesta-se igualmente nas estruturas tradicionais do miniconto. Um bom exemplo é “Em busca de uma tese”, em que um pesquisador encontra num romance de Philip Roth o motivo de que precisava para prosseguir sua investigação: Lonoff, personagem recorrente, de uma forma ou de outra, na obra do escritor estadunidense. O objetivo inicial da pesquisa acaba sendo redefinido pelos quarenta e cinco dólares que Lonoff recebera por um artigo sobre o Brasil e pela utilidade desse texto. Assim, o miniconto admite diversas leituras: uma sátira da investigação acadêmica, capaz de dedicar uma tese a um assunto insignificante; uma crítica à inutilidade prática de boa parte da produção intelectual; uma ironia sobre a obsessão de medir a literatura em termos de rentabilidade social; ou mesmo uma paródia do moralismo que exige que toda atividade humana possua utilidade imediata.

Após uma terceira ou quarta leitura, emerge ao fundo a referência a Jorge Luis Borges, filtrada pelo miniconto brasileiro contemporâneo, quando quem lê descobre que a lógica do relato o conduziu a um lugar inesperado. Sem dúvida, este é o livro de José Eduardo Degrazia que mais recompensa a formação intelectual de quem lê. Outras homenagens, mais ou menos explícitas, dirigem-se a Somerset Maugham (“Mulheres de Antibes”), Conan Doyle (“Sherlockiana”) e Patrick Süskind (“O perfume”).

Também encontramos minicontos dedicados a temas pouco frequentes, como a religião, presente em “Questão de fé” e “A batalha das Bíblias”, nos quais o espírito crítico, o lúdico e o reflexivo caminham de mãos dadas. Podemos incluir ainda as feiras do livro (“Na feira do livro”) e, daí, chegar ao aspecto metaliterário — para além do já comentado “Em busca de uma tese” — presente em “O escritor mitômano”, bem como ao plano linguístico em “O verbo” e “Torre de Babel”.

Os primeiros estudiosos (Dolores M. Koch, Enrique Anderson Imbert…) dessa nova prática escritural, cuja teorização começou a desenvolver-se na última década do século XX e na primeira década do século XXI, manifestavam certo receio de que a ausência de crítica política limitasse o desenvolvimento pleno e livre de seu imaginário. Pois bem, em O homem que escrevia no bar encontramos um conjunto significativo de minicontos centrados nas políticas de Jair Bolsonaro: “Os supremos”, “A bandeira”, “Pesadelo nacionalista” e “O partido”. Neste último, o autor emprega uma fórmula que, embora pouco frequente, costuma produzir excelentes resultados: entrega o texto para que quem lê o complete, intensificando assim a epifania característica do miniconto (riscando palavras, preenchendo lacunas…). Nesse caso, solicita-se a quem lê que amplie a lista do partido DES…

O polo oposto dessas políticas desumanizadoras aparece em “Personagens da minha história”, em que o desdobramento em personalidades diversas conduz à conclusão de que as diferenças, mais do que separar, unem ao se complementarem.

Ao final, compreendemos que escrever no bar não constitui uma simples circunstância espacial. Trata-se de uma forma de observar a realidade, transformá-la em literatura e convidar quem lê a participar ativamente dessa transformação, sempre orientada por um profundo sentido humanitário.

Não podemos encerrar esta resenha sem mencionar as ilustrações, de Gabriel Oliva, pois, quando se trata de hiperbrevidades, elas ultrapassam seu valor meramente ilustrativo e contribuem para que as “zonas de reflexão” desmecanizem a leitura, permitindo que a epifania alcance sua máxima expressão.